EDGAR ALLAN POE
Όμως ο Πρίγκιπας Προσπέρο ήταν ευτυχισμένος, ατρόμητος και οξυδερκής. Όταν οι κτήσεις του αποδεκατίστηκαν στο μισό, κάλεσε κοντά του χίλιους υγιείς και ανάλαφρους φίλους από τους ιππότες και τις κυρίες της αυλής του, και μαζί τους αποσύρθηκε στη βαθιά απομόνωση ενός από τα οχυρωμένα αβαεία του.
Ήταν ένα οικοδόμημα τεράστιο και μεγαλοπρεπές, δημιούργημα του εκκεντρικού αλλά μεγαλειώδους γούστου του ίδιου του πρίγκιπα. Ένας ισχυρός και ψηλός τοίχος το περιέβαλλε. Αυτός ο τοίχος είχε σιδερένιες πύλες. Οι αυλικοί, αφού μπήκαν μέσα, έφεραν καμίνια και βαριές σφύρες και συγκόλλησαν τους σύρτες. Αποφάσισαν να μην αφήσουν καμία δίοδο εισόδου ή εξόδου στις ξαφνικές παρορμήσεις της απελπισίας που έρχονταν απ' έξω ή στις φρενίτιδες που γεννιούνταν μέσα.
Το αβαείο ήταν πλήρως εφοδιασμένο. Με τέτοιες προφυλάξεις, οι αυλικοί μπορούσαν να αψηφήσουν τη
μετάδοση. Ο κόσμος έξω ας φρόντιζε τον εαυτό του. Στο μεταξύ, ήταν τρέλα να λυπάται κανείς ή να σκέφτεται. Ο πρίγκιπας είχε προνοήσει για όλες τις απολαύσεις. Υπήρχαν γελωτοποιοί, υπήρχαν αυτοσχέδιοι ποιητές, υπήρχαν χορευτές, υπήρχαν μουσικοί, υπήρχε η Ομορφιά, υπήρχε το κρασί. Όλα αυτά, μαζί με την Ασφάλεια, βρίσκονταν μέσα. Έξω ήταν ο «Κόκκινος Θάνατος»
Ήταν προς το τέλος του πέμπτου ή έκτου μήνα της απομόνωσής τους, και ενώ ο λοιμός μαλλιοβοσκούσε με τη μεγαλύτερη μανία έξω, που ο ΠΡΙΓΚΙΠΑΣ ΠΡΟΣΠΕΡΟ διασκέδασε τους χίλιους φίλους του με έναν χορό μεταμφιεσμένων (masquerade) ασύλληπτης μεγαλοπρέπειας.
Ήταν μια ηδονική σκηνή, αυτός ο χορός μεταμφιεσμένων. Αλλά πρώτα ας σας περιγράψω τις αίθουσες στις οποίες διεξήχθη. Ήταν επτά — μια αυτοκρατορική σουίτα. Σε πολλά παλάτια, τέτοιες σουίτες σχηματίζουν μια μακριά και ευθεία σειρά, ενώ οι δίφυλλες πόρτες ανοίγουν διάπλατα μέχρι τους τοίχους, έτσι ώστε η θέα ολόκληρης της σειράς να είναι σχεδόν ανεμπόδιστη. Εδώ, όμως, η περίπτωση ήταν πολύ διαφορετική, όπως θα αναμενόταν από την αγάπη του πρίγκιπα για το παράξενο. Οι αίθουσες ήταν τόσο ακανόνιστα διατεταγμένες που το μάτι μπορούσε να δει μόνο μία κάθε φορά. Υπήρχε μια απότομη στροφή κάθε είκοσι ή τριάντα μέτρα, και σε κάθε στροφή μια νέα εντύπωση.
Στα δεξιά και στα αριστερά, στη μέση κάθε τοίχου, ένα ψηλό και στενό γοτθικό παράθυρο έβλεπε σε έναν κλειστό διάδρομο που ακολουθούσε τις στροφές της σουίτας. Αυτά τα παράθυρα ήταν από βιτρό, το χρώμα των οποίων ποίκιλλε ανάλογα με τον κυρίαρχο τόνο της διακόσμησης της αίθουσας στην οποία άνοιγαν. Η πρώτη αίθουσα, για παράδειγμα, ήταν διακοσμημένη με γαλάζιο — και τα παράθυρά της ήταν έντονα γαλάζια. Η δεύτερη αίθουσα είχε ταπετσαρίες και στολίδια πορφυρά, και εδώ τα τζάμια ήταν πορφυρά. Η τρίτη ήταν πράσινη, και το ίδιο και τα παράθυρά της. Η τέταρτη ήταν
επιπλωμένη και φωτισμένη με πορτοκαλί — η πέμπτη με λευκό — η έκτη με βιολετί.
Η έβδομη αίθουσα ήταν αυστηρά καλυμμένη με μαύρες βελούδινες ταπετσαρίες που κρέμονταν από όλη την οροφή και τους τοίχους, πέφτοντας σε βαριές πτυχές πάνω σε ένα χαλί από το ίδιο υλικό και χρώμα. Αλλά σε αυτήν μόνο την αίθουσα, το χρώμα των παραθύρων δεν ανταποκρινόταν στη διακόσμηση. Εδώ τα τζάμια ήταν κατακόκκινα — ένα βαθύ χρώμα αίματος.
Σε καμία από τις επτά αίθουσες δεν υπήρχε λάμπα ή κηροπήγιο, μέσα στην αφθονία των χρυσών στολιδιών που ήταν διάσπαρτα εδώ κι εκεί ή κρέμονταν από τις οροφές. Δεν υπήρχε φως οποιουδήποτε είδους που να πηγάζει από λάμπα ή κερί μέσα στη σειρά των αιθουσών. Αλλά στους διαδρόμους που περιέβαλλαν τη σουίτα, απέναντι από κάθε παράθυρο, στεκόταν ένας βαρύς τρίποδας, που έφερε ένα καμίνι με φωτιά, η οποία εκτόξευε τις ακτίνες της μέσα από το χρωματιστό γυαλί και φώτιζε την αίθουσα με λαμπρότητα. Έτσι παρήχθησαν πλήθος φανταχτερών και φανταστικών όψεων.
Αλλά στη δυτική ή μαύρη αίθουσα, το αποτέλεσμα της φωτιάς που έπεφτε πάνω στις μαύρες κουρτίνες μέσα από τα αιματόχρωμα τζάμια ήταν εξαιρετικά ανατριχιαστικό, και δημιουργούσε μια τόσο άγρια όψη στα πρόσωπα εκείνων που έμπαιναν, ώστε ελάχιστοι από την παρέα ήταν αρκετά τολμηροί ώστε να πατήσουν το πόδι τους μέσαΣε αυτήν την αίθουσα, επίσης, στεκόταν, ακουμπισμένο στον δυτικό τοίχο, ένα γιγαντιαίο ρολόι από έβενο. Το εκκρεμές του αιωρούνταν πέρα-δώθε με έναν θαμπό, βαρύ, μονότονο κρότο. Και όταν ο λεπτοδείκτης έκανε την περιφορά του καντράν και η ώρα επρόκειτο να χτυπήσει, έβγαινε από τα χάλκινα πνευμόνια του ρολογιού ένας ήχος που ήταν καθαρός και δυνατός, βαθύς και εξαιρετικά μουσικός, αλλά με τόσο ιδιόρρυθμη χροιά και έμφαση, ώστε, σε κάθε παρέλευση της ώρας, οι μουσικοί της ορχήστρας αναγκάζονταν να σταματήσουν για μια στιγμή την εκτέλεσή τους, για να ακούσουν τον ήχο.
Έτσι, οι χορευτές σταματούσαν αναγκαστικά τους στροβιλισμούς τους και μια προσωρινή σύγχυση κυρίευε όλη τη χαρούμενη συντροφιά. Και, ενώ τα σήμαντρα του ρολογιού χτυπούσαν ακόμη, παρατηρήθηκε ότι οι πιο ελαφρόμυαλοι γίνονταν ωχροί, και οι πιο ηλικιωμένοι και κατασταλαγμένοι περνούσαν τα χέρια τους πάνω από το μέτωπό τους σαν σε μπερδεμένη ονειροπόληση ή στοχασμό.
Αλλά όταν οι απόηχοι είχαν σταματήσει εντελώς, ένα ελαφρύ γέλιο διαχεόταν αμέσως σε όλη τη συγκέντρωση. Οι μουσικοί κοίταζαν ο ένας τον άλλον και χαμογελούσαν για τη δική τους νευρικότητα και ανοησία, και έδιναν ψιθυριστές υποσχέσεις ο ένας στον άλλον πως το επόμενο χτύπημα του ρολογιού δεν θα τους προκαλούσε παρόμοιο συναίσθημα.
Και μετά, μετά την παρέλευση εξήντα λεπτών (που περιλαμβάνουν τρεις χιλιάδες εξακόσια δευτερόλεπτα του Χρόνου που πετάει), ερχόταν ένα άλλο χτύπημα του ρολογιού, και υπήρχε η ίδια σύγχυση και ο ίδιος τρόμος και ο ίδιος στοχασμός όπως και πριν.
Αλλά, παρ' όλα αυτά, ήταν μια υπέροχη και γιορτινή διασκέδαση. Τα γούστα του πρίγκιπα ήταν ιδιόμορφα. Είχε καλό μάτι για τα χρώματα και τα εφέ. Περιφρονούσε τα απλά "decora" της μόδας. Τα σχέδιά του ήταν τολμηρά και φλογερά, και οι αντιλήψεις του έλαμπαν με μια βαρβαρική λάμψη. Υπάρχουν κάποιοι που θα τον θεωρούσαν τρελό. Οι ακόλουθοί του ένιωθαν ότι δεν ήταν. Ήταν απαραίτητο να τον ακούσεις και να τον δεις και να τον αγγίξεις, για να είσαι σίγουρος ότι δεν ήτανΕίχε κατευθύνει σε μεγάλο βαθμό τις μεταμφιέσεις των χιλίων καλεσμένων του· και αυτές ήταν σίγουρα γκροτέσκες. Υπήρχε πολλή λάμψη και λάμψη και πικάντικο στοιχείο και φανταστικότητα — πολλά από αυτά που είδαμε αργότερα στο «Ερνάνη». Υπήρχαν μορφές βαρβαρικές με ακατάλληλα μέλη και στολίδια. Υπήρχαν παραληρηματικές επινοήσεις όπως αυτές του τρελού. Υπήρχαν πολλά όμορφα, πολλά άσεμνα, πολλά αλλόκοτα, μερικά τρομακτικά, και όχι λίγα από εκείνα που θα μπορούσαν να προκαλέσουν αποστροφή.
Πέρα δώθε στα επτά δωμάτια περνούσε, στην πραγματικότητα, ένα πλήθος από όνειρα. Και αυτά —τα όνειρα— συστρέφονταν μέσα και έξω, παίρνοντας χρώμα από τα δωμάτια, και κάνοντας την άγρια μουσική της ορχήστρας να μοιάζει με την ηχώ των δικών τους βημάτων. Και πάλι — χτυπά το έβενο ρολόι που στέκεται στην αίθουσα του βελούδου. Και τότε, για μια στιγμή, όλα μένουν ακίνητα, και όλα είναι
σιωπή, εκτός από τη φωνή του ρολογιού. Τα όνειρα παγώνουν εκεί που στέκονται.
Όμως οι απόηχοι του χτυπήματος σβήνουν —διήρκεσαν μόνο μια στιγμή— και ένα ελαφρύ, μισοπνιγμένο γέλιο επιπλέει καθώς φεύγουν. Και τώρα πάλι η μουσική δυναμώνει, και τα όνειρα ζωντανεύουν, και συστρέφονται πέρα δώθε πιο χαρούμενα από ποτέ, παίρνοντας χρώμα από τα πολλά χρωματιστά παράθυρα μέσα από τα οποία ρέουν οι ακτίνες από τους τρίποδες.
Αλλά στην αίθουσα που βρίσκεται πιο δυτικά από τις επτά, κανείς από τους μεταμφιεσμένους δεν τολμά πλέον να μπει· γιατί η νύχτα φθίνει· και το φως ρέει πιο κόκκινο μέσα από τα αιματόχρωμα τζάμια· και η μαυρίλα των σκοτεινών παραπετασμάτων προκαλεί τρόμο· και σε αυτόν που πατάει το πόδι του στο μαύρο χαλί, έρχεται από το κοντινό ρολόι από έβενο ένας πνιχτός ήχος πιο επίσημα εμφατικός από οποιονδήποτε φτάνει στα αυτιά εκείνων που επιδίδονται στις πιο μακρινές χαρές των άλλων αιθουσών Και η γιορτή συνεχιζόταν στροβιλίζοντας, μέχρι που τελικά άρχισε να ακούγεται από το ρολόι ο ήχος των μεσάνυχτων. Και τότε η μουσική σταμάτησε, όπως σας είπα· και οι στροβιλισμοί των χορευτών καταλάγιασαν· και υπήρξε μια ανήσυχη παύση σε όλα, όπως και πριν. Αλλά τώρα το ρολόι έπρεπε να χτυπήσει δώδεκα φορές· και έτσι συνέβη ίσως, περισσότερες σκέψεις να εισχώρησαν, με περισσότερο χρόνο, στους στοχασμούς εκείνων που ανάμεσα στους γλεντζέδες σκέφτονταν.
Και έτσι συνέβη, επίσης, πριν οι τελευταίοι απόηχοι του τελευταίου χτυπήματος βυθιστούν στη σιωπή, πολλοί από το πλήθος να προλάβουν να αντιληφθούν την παρουσία μιας μεταμφιεσμένης μορφής που μέχρι τότε δεν είχε τραβήξει την προσοχή κανενός. Και η είδηση για αυτή τη νέα παρουσία διαδόθηκε ψιθυριστά τριγύρω, και τελικά υψώθηκε από όλη την παρέα ένας βουητός, ένας ψίθυρος, που εξέφραζε αποδοκιμασία και έκπληξη — και τελικά, τρόμο, φρίκη και απέχθεια.
Σε μια τέτοια ομάδα φαντασμάτων, όπως αυτή που περιέγραψα, μπορεί κανείς κάλλιστα να υποθέσει ότι καμία συνηθισμένη εμφάνιση δεν θα μπορούσε να προκαλέσει τέτοια αίσθηση. Η ελευθερία των μεταμφιεσμένων εκείνης της νύχτας ήταν σχεδόν απεριόριστη· αλλά η εν λόγω μορφή είχε ξεπεράσει ακόμη και τα όρια του ακαθόριστου γούστου του πρίγκιπα. Υπάρχουν χορδές στις καρδιές ακόμη και των πιο απερίσκεπτων που δεν μπορούν να αγγιχτούν χωρίς συναίσθημα. Ακόμη και στους εντελώς χαμένους, για τους οποίους η ζωή και ο θάνατος είναι εξίσου παιχνίδια, υπάρχουν πράγματα για τα οποία δεν μπορεί να γίνει αστείο.
Όλη η παρέα, τώρα, φαινόταν να νιώθει βαθιά ότι στο κοστούμι και τον τρόπο του ξένου δεν υπήρχε ούτε πνεύμα ούτε ευπρέπεια. Η μορφή ήταν ψηλή και αδύνατη, και καλυμμένη από την κορυφή ως τα νύχια με τα σάβανα του τάφου. Η μάσκα που έκρυβε το πρόσωπο ήταν κατασκευασμένη έτσι ώστε να μοιάζει τόσο πολύ με το πρόσωπο ενός δύσκαμπτου πτώματος, που η πιο προσεκτική εξέταση θα δυσκολευόταν να ανακαλύψει την απάτη. Κι όμως, όλα αυτά θα μπορούσαν να είχαν γίνει ανεκτά, αν όχι εγκεκριμένα, από τους τρελούς γλεντζέδες γύρω.
Αλλά ο μεταμφιεσμένος είχε φτάσει στο σημείο να ενσαρκώσει τον τύπο του ΚΟΚΚΙΝΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ. Τα ρούχα του ήταν βουτηγμένα στο αίμα — και το πλατύ του μέτωπο, μαζί με όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου, ήταν ραντισμένα με την κατακόκκινη φρίκη.
Όταν τα μάτια του ΠΡΙΓΚΙΠΑ ΠΡΟΣΠΕΡΟ έπεσαν πάνω σε αυτή τη φαντασματική μορφή (η οποία με αργό και επίσημο βήμα, σαν να ήθελε να υποστηρίξει πληρέστερα το ρόλο της, περιφερόταν ανάμεσα στους χορευτές), είδαν όλοι να τον διαπερνά ένας σπασμός, είτε από τρόμο είτε από απέχθεια. Αλλά την επόμενη στιγμή, το μέτωπό του κοκκίνισε από οργή.
«Ποιος τολμά;» ρώτησε με βραχνή φωνή τους αυλικούς που στέκονταν κοντά του — «Ποιος τολμά να μας προσβάλει με αυτή τη βλάσφημη ειρωνεία; Πιάστε τον και βγάλτε του τη μάσκα — για να μάθουμε ποιον θα απαγχονίσουμε από τις επάλξεις με την ανατολή του ηλίου!»
Ο Πρίγκιπας Προσπέρο στεκόταν στην ανατολική ή γαλάζια αίθουσα καθώς πρόφερε αυτές τις λέξεις. Αντήχησαν σε όλο το μήκος των επτά δωματίων καθαρά και δυνατά — γιατί ο πρίγκιπας ήταν ένας τολμηρός και στιβαρός άντρας, και η μουσική είχε σιγήσει με μια κίνηση του χεριού του.
Στην αρχή, καθώς μιλούσε, υπήρξε μια ελαφριά κίνηση της ομάδας των αυλικών προς την κατεύθυνση του εισβολέα, ο οποίος εκείνη τη στιγμή βρισκόταν κοντά τους και τώρα, με σταθερό και επιβλητικό βήμα, πλησίαζε ακόμα περισσότερο τον ομιλητή. Αλλά από έναν αδιόρατο τρόμο που η τρέλα του μεταμφιεσμένου είχε εμπνεύσει σε ολόκληρη την παρέα, δεν βρέθηκε κανείς που να άπλωσε το χέρι του για να τον πιάσει.
Έτσι, χωρίς εμπόδιο, πέρασε σε απόσταση αναπνοής από τον πρίγκιπα· και, ενώ όλο το πλήθος, με μια κοινή παρόρμηση, οπισθοχώρησε από το κέντρο των αιθουσών προς τους τοίχους, εκείνος συνέχισε τη διαδρομή του αδιάκοπα, με το ίδιο επίσημο και μετρημένο βήμα που τον είχε χαρακτηρίσει από την αρχή. Πέρασε από τη γαλάζια αίθουσα στην πορφυρή — από την πορφυρή στην πράσινη — από την πράσινη στην πορτοκαλί — από αυτήν στη λευκή — και από εκεί στη βιολετί, πριν γίνει οποιαδήποτε αποφασιστική κίνηση για να τον σταματήσουν.
Τότε, όμως, ο ΠΡΙΓΚΙΠΑ ΠΡΟΣΠΕΡΟ, τρελαμένος από οργή και ντροπή για την προσωρινή του δειλία, όρμησε βιαστικά μέσα από τις έξι αίθουσες, ενώ κανείς δεν τον ακολούθησε λόγω του θανάσιμου τρόμου που είχε κυριεύσει τους πάντες. Κρατούσε ψηλά ένα γυμνό στιλέτο και είχε πλησιάσει, μέσα σε μια γρήγορη έξαψη, σε απόσταση τριών ή τεσσάρων ποδιών από τη μορφή που υποχωρούσε, όταν η τελευταία, φτάνοντας στο τέρμα της βελούδινης αίθουσας, γύρισε απότομα και αντιμετώπισε τον διώκτη της.
Ακούστηκε μια οξεία κραυγή — και το στιλέτο έπεσε αστράφτοντας πάνω στο μαύρο χαλί, πάνω στο οποίο, την επόμενη στιγμή, έπεσε νεκρός και ο Πρίγκιπας ΠροσπέροΤότε, με τη θηριώδη τόλμη της απόγνωσης, μια ομάδα από τους γλεντζέδες όρμησε αμέσως στη μαύρη αίθουσα και, πιάνοντας τον μεταμφιεσμένο που η ψηλή μορφή του στεκόταν όρθια και ακίνητη στη σκιά του εβένινου ρολογιού, έμειναν άναυδοι από έναν τρόμο που δεν περιγράφεται με λέξεις, όταν ένιωσαν ότι τα σάβανα του τάφου και η πτωματική μάσκα, που άρπαξαν με τόση βία, δεν περιείχαν καμία απτή μορφή — ήταν άδεια.
Και τώρα αναγνώρισαν την παρουσία του ΚΟΚΚΙΝΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ. Είχε έρθει σαν κλέφτης μέσα στη νύχτα. Και ένας προς έναν έπεσαν οι γλεντζέδες στις αιματοβαμμένες αίθουσες του γλεντιού τους, και πέθαναν ο καθένας στην απελπισμένη στάση της πτώσης του.
Και η ζωή του εβένινου ρολογιού έσβησε μαζί με τη ζωή του τελευταίου από τους χαρούμενους καλεσμένους. Και οι φλόγες των τριπόδων έσβησαν. Και το Σκότος και η Φθορά και ο ΚΟΚΚΙΝΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ άπλωσαν την απεριόριστη κυριαρχία τους πάνω σε όλα.
Η ΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΕΡΜΗΝΕΙΑ ΤΩΝ ΣΥΜΒΟΛΩΝ
ΟΙ ΕΠΤΑ ΑΙΘΟΥΣΕΣ ΚΑΙ Η ΠΟΡΕΙΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ Οι επτά αίθουσες δεν είναι απλώς ένα αρχιτεκτονικό καπρίτσιο του Πρίγκιπα Προσπέρο, αλλά μια σαφής αλληγορία για τα στάδια της ανθρώπινης ύπαρξης. Η διάταξή τους από την Ανατολή προς τη Δύση ακολουθεί την πορεία του ήλιου — από την ανατολή (γέννηση) έως τη δύση (θάνατος).
Το Μπλε δωμάτιο στην ανατολική άκρη συμβολίζει την αυγή της ζωής και την παιδική αθωότητα. Ακολουθεί το Πορφυρό, που παραπέμπει στην ανάπτυξη, το Πράσινο, που συμβολίζει τη νεότητα και την ελπίδα, το Πορτοκαλί, που αντιπροσωπεύει το καλοκαίρι και την ακμή της ενήλικης ζωής, το Λευκό, που δείχνει τα γηρατειά, και το Βιολετί, που συμβολίζει το λυκόφως και την εξασθένιση των αισθήσεων. Τέλος, το έβδομο δωμάτιο, το Μαύρο με τα αιματόχρωμα τζάμια, είναι η ενσάρκωση του θανάτου. Το γεγονός ότι οι αίθουσες είναι διατεταγμένες έτσι ώστε να μην μπορείς να δεις την επόμενη, τονίζει την αδυναμία του ανθρώπου να γνωρίζει τι του επιφυλάσσει το μέλλον και το τέλος του.
ΤΟ ΕΒΕΝΙΝΟ ΡΟΛΟΪ: Η ΥΠΕΝΘΥΜΙΣΗ ΤΗΣ ΘΝΗΤΟΤΗΤΑΣ Το γιγάντιο ρολόι από έβενο που στέκεται στη μαύρη αίθουσα είναι το πιο ισχυρό σύμβολο του χρόνου που περνά ανεπιστρεπτί. Ο ήχος του, βαθύς και απόκοσμος, αναγκάζει τους πάντες να σταματήσουν ό,τι κάνουν. Αυτή η παύση της μουσικής και του χορού κάθε μία ώρα συμβολίζει τη στιγμιαία συνειδητοποίηση των ανθρώπων ότι πλησιάζουν στο τέλος τους. Είναι ο «Memento Mori» (θυμήσου τον θάνατο) που εισβάλλει στη γιορτή, υπενθυμίζοντας ότι ο χρόνος δεν σταματά για κανέναν πλούτο ή εξουσία.
Ο ΠΡΙΓΚΙΠΑΣ ΠΡΟΣΠΕΡΟ ΚΑΙ Η ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΑΛΑΖΟΝΕΙΑ Ο Πρίγκιπας Προσπέρο αντιπροσωπεύει την ψευδαίσθηση της ανθρώπινης κυριαρχίας πάνω στη φύση. Το όνομά του παραπέμπει στην ευημερία, όμως η προσπάθειά του να κλειστεί στο οχυρωμένο αβαείο και να αγνοήσει τον πόνο του κόσμου έξω, δείχνει μια ηθική τύφλωση. Πιστεύει ότι με τα τείχη και τις σιδερένιες πύλες μπορεί να «φυλακίσει» τη ζωή και να «αποκλείσει» τον θάνατο, μια στάση που ο Poe τιμωρεί σκληρά στο τέλος της ιστορίας.
ΤΟ ΟΧΥΡΩΜΕΝΟ ΑΒΑΕΙΟ ΩΣ ΨΕΥΔΕΣ ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ Το αβαείο συμβολίζει την απομόνωση των προνομιούχων από την πραγματικότητα. Οι καλεσμένοι πιστεύουν ότι μέσα σε αυτούς τους τοίχους είναι ασφαλείς, όμως το κτίριο καταλήγει να γίνει η ίδια τους η παγίδα. Η είσοδος του «Κόκκινου Θανάτου» μέσα σε έναν τόσο καλά φυλαγμένο χώρο αποδεικνύει ότι δεν υπάρχει κανένα ανθρώπινο κατασκεύασμα που να μπορεί να προσφέρει απόλυτη ασφάλεια απέναντι στο πεπρωμένο.
Ο ΚΟΚΚΙΝΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ ΚΑΙ Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΟΥ ΚΕΝΟΥ Ο ξένος μεταμφιεσμένος είναι η τελική αποκάλυψη της ιστορίας. Όταν οι καλεσμένοι τον ξεσκεπάζουν και βρίσκουν το σάβανο άδειο, ο Poe μας λέει ότι ο θάνατος δεν είναι μια οντότητα που μπορείς να πιάσεις ή να πολεμήσεις. Είναι η απουσία της ζωής, το απόλυτο κενό, το «τίποτα» που καταπίνει τα πάντα. Η κυριαρχία του στο τέλος («Το Σκότος και η Φθορά») δείχνει ότι ο θάνατος είναι ο μόνος πραγματικός «νικητής» στην ιστορία της ανθρωπότητας.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου
Σημείωση: Μόνο ένα μέλος αυτού του ιστολογίου μπορεί να αναρτήσει σχόλιο.